在借鑒與融合中推動(dòng)水彩畫藝術(shù)的發(fā)展——我的創(chuàng)作體會(huì).pdf

1、不同的國(guó)度，不同的民族，不同的文化，產(chǎn)生不同的藝術(shù)形式。水彩畫產(chǎn)生在西方，它有著獨(dú)特的藝術(shù)語言，傳入中國(guó)后受到中國(guó)文化影響，尤其是中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)對(duì)它的影響較深。將水彩藝術(shù)與水墨藝術(shù)融合，利于水彩藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展，否則水彩畫在中國(guó)發(fā)展就是“無本之木，無源之水”。而且水彩畫藝術(shù)與中國(guó)水墨畫藝術(shù)在媒介與材料上有相通之處，這為兩者的相互融合提供了契機(jī)。水彩畫在中國(guó)發(fā)展，經(jīng)過幾代水彩藝術(shù)家的努力，形成了具有中國(guó)風(fēng)格的水彩畫藝術(shù)，賦予了水彩畫藝術(shù)

2、新的生命，推動(dòng)了水彩畫藝術(shù)更好更快的發(fā)展。
　　本文共分為五個(gè)部分。
　　第一部分是文章的序論，在這部分訴述了論文的研究意義、研究思路這兩個(gè)方面的內(nèi)容。
　　第二部分是略說水彩畫藝術(shù)傳入我國(guó)的歷程，內(nèi)容由水彩畫本身的定義和傳入歷程這兩部分組成。
　　第三部分是對(duì)水彩畫藝術(shù)本土化過程的研究，從水彩畫本體語言具有的獨(dú)特性，與水墨藝術(shù)融合，受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響這三方面分析水彩畫藝術(shù)的本土化過程。
　　第四部分是在借