空間焦慮與日常敘事——賈樟珂電影的主題與風格特質(zhì)_19609.pdf

1、本文以文本細讀與文化分析相結(jié)合的方式,深入探究賈樟柯電影獨特的美學風格與文化內(nèi)涵,指出空間焦慮是其電影最為核心的主題特質(zhì),日常敘事是其電影最為突出的風格特質(zhì)。
　　論文共分三章:
　　第一章賈樟柯電影及其研究現(xiàn)狀概況
　　第二章空間焦慮——賈樟柯電影的主題特質(zhì)
　　空間焦慮、人與環(huán)境之間強烈的空間體驗是賈樟柯電影最為核心的主題特質(zhì)。
　　第一,賈樟柯電影以對縣城混雜、拆遷廢墟等有待破譯的現(xiàn)實空間的發(fā)現(xiàn)與瞄準

2、展現(xiàn)了現(xiàn)實主義的真正目的與銳氣。
　　第二,本文所探討的空間不執(zhí)著于電影語言本身的特征,而是在此基礎上,從美學上升到文化視角,論述賈樟柯電影中,人在經(jīng)歷現(xiàn)代化的變遷時,與社會環(huán)境空間、記憶歷史空間的相互關系。
　　第三章日常敘事——賈樟柯電影的風格特質(zhì)
　　賈樟柯電影最大的形式特征即是對日常敘事風格的堅持。
　　第一,敘事情節(jié)上,用日常性去代替戲劇性,但并不是取消了戲劇性。而是把那種緊張矛盾感隱藏在畫面之下,在看

3、似瑣屑無意義的日常閑散、日常憂傷、日常暴力中呈現(xiàn)難以解決的人生矛盾、迷惘與傷痛。
　　第二,日常敘事的意義:日常生活流的表面與縱深。
　　賈樟柯的電影由眾多的日常生活流構(gòu)成,但藝術畢竟不能等同于生活,由日常生活流構(gòu)成的電影因而更成為一種選擇的藝術,如何截取日常片段因而成為藝術高于生活的關鍵。賈樟柯電影通過運用橫切面速寫與群像板塊勾勒相結(jié)合的結(jié)構(gòu),舍棄因果聯(lián)系、開放結(jié)尾等敘事原則完成了日常生活流的縱深化。
　　第三,正是

4、在這種散淡平面的日常敘事中,賈樟柯電影反映同時建構(gòu)著現(xiàn)代性進程中的中國經(jīng)驗,形成了自己獨特的電影之美,即熟悉的陌生感、幽默的悲傷感、模糊與不確定的詩意。正是這些日常之美使其電影在日常敘事的形式風格中超越了其主題內(nèi)容的社會批判性,達到了更高的美學高度。
　　就亞洲來看,日本的小津安二郎,臺灣的侯孝賢可謂日常風格的大師,而在中國內(nèi)地,賈樟柯無疑是日常風格有成就的代表,可以說上世紀三、四十年代中國電影“尊重世俗?；畹南慊稹痹谫Z樟柯手中得