維瓦爾第六首大提琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格分析_7700.pdf

1、意大利作曲家吉安·弗朗切斯科·馬里皮埃羅（1882-1973）曾說(shuō)過(guò)：“維瓦爾第具有兩面性：一方面，他很時(shí)尚；另一方面，他執(zhí)拗、有獨(dú)創(chuàng)性，是一個(gè)多產(chǎn)作曲家，在這一點(diǎn)上，沒(méi)有受到日常生活的影響。與所有的革新者一樣，他的風(fēng)格也就是那個(gè)時(shí)期的風(fēng)格，是十八世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格，不是禮貌的小步舞曲，也不是老套的吉格舞曲，而是全新的旋律，特別的表現(xiàn)形式?！雹龠@段話(huà)肯定了維瓦爾第這位高產(chǎn)的音樂(lè)家所做出的貢獻(xiàn)，概括了維瓦爾第的整體創(chuàng)作風(fēng)格，指明了維瓦爾第

2、的創(chuàng)作個(gè)性。鑒于維瓦爾第在音樂(lè)史中所受到的肯定和矚目，筆者懷著一顆崇敬之心對(duì)他的作品進(jìn)行研究。
　　本文以維瓦爾第的六首大提琴奏鳴曲（RV47,41,43,45,40,46）為研究對(duì)象，從維瓦爾第的創(chuàng)作歷程和巴洛克時(shí)期的奏鳴曲發(fā)展?fàn)顩r入手，通過(guò)對(duì)六首大提琴奏鳴曲進(jìn)行由淺入深的分析，把這六首奏鳴曲進(jìn)行了橫向與縱向的深層解讀，歸納出了這六首大提琴奏鳴曲在整體和細(xì)節(jié)上的共性和個(gè)性，這種共性與個(gè)性的交替對(duì)比研究使得我們能夠全方位的了解這六

3、首大提琴作品和維瓦爾第的創(chuàng)作風(fēng)格。全文共四章，第一章交代了維瓦爾第的創(chuàng)作歷程，威尼斯當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景和奏鳴曲在巴洛克時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r。第二章和第三章是對(duì)這六首大提琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)風(fēng)格全面深入的剖析。第四章是把這六首奏鳴曲做了橫向和縱向的歸納總結(jié)，從個(gè)性和共性的視角解讀了這六首奏鳴曲中蘊(yùn)含的風(fēng)格特征。
　　本文本著充分依據(jù)史料、樂(lè)譜的原則研究這六首作品，其意義在于豐富了維瓦爾第的音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)分析，加深對(duì)維瓦爾第創(chuàng)作風(fēng)格的了解，另一方面對(duì)大