朱踐耳鋼琴改編曲《云南民歌五首》的創(chuàng)作理念與演奏技法研究_2218.pdf

1、單位代碼10476I學號14141830061分類號16河南予瓢大孝碩士學位論文朱踐耳鋼琴改編曲《云南民歌五首》的創(chuàng)作理念與演奏技法研究學科、專業(yè)：研究方向：申請學位類別：申請人：指導教師：音樂與舞蹈學鍵盤演奏藝術與教學研究藝術學碩士馬子竣楊芳副教授二。一七年五月摘要音樂無國界，是世界通用語言。鋼琴作為樂器之王，在世界音樂發(fā)展過程中占有重要地位。縱觀鋼琴藝術發(fā)展長河，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作曲家和鋼琴作品，其中又有不少帶有作曲家本民族特性的優(yōu)

2、秀作品展現(xiàn)在世人面前，例如肖邦的《波蘭舞曲》、柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》、格里格的《a小調鋼琴協(xié)奏曲》。大多音樂家們在創(chuàng)作過程當中會或多或少的注入自己本民族文化的特性，由此可見，向世界呈現(xiàn)本民族文化的重要途徑之一就是把自己本民族音樂的民問性和藝術性高度融合。而在五千年文化歷史長河中，中國憑借豐厚的歷史資源和文化底蘊，不但創(chuàng)造出帶有本土特征的民族民問音樂，對于外來事物同樣具有很好的兼容和吸納能力。鋼琴作為一種外來的西洋樂器，本身帶有不

3、可替代的特性和風格，而它進入中國的時間僅有一百多年。在過去為數(shù)不多的時間里，為了在鋼琴上體現(xiàn)出中國本土化特征，創(chuàng)作出帶有中國民問音樂特征的鋼琴作品，我國幾代優(yōu)秀作曲家做了大量的努力和探索，而與少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂相結合，對民歌進行鋼琴改編，成功邁出了中國鋼琴民族化探索的第一步，是中國鋼琴作品領域的一大特色，在中國音樂發(fā)展史上獨具一格。在鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，鋼琴音樂也隨著西方傳教士進入了中國領域。在“五四”新文化運動的影響下，鋼琴藝術逐漸在一些

4、文人志士當中推廣開來，很多音樂愛好者積極投身于鋼琴音樂的創(chuàng)作當中，從一開始借鑒西方作曲技術進行鋼琴創(chuàng)作，到后來利用中國特有的民問曲調進行音樂改編，創(chuàng)作出帶有中國標記的鋼琴作品，在中國鋼琴改編曲的道路上，中國鋼琴作曲家們對其進行不斷地探索、求證，終于創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的鋼琴改編曲，為中國鋼琴藝術領域掀開了一個新的局面，對中國音樂的發(fā)展也起到了重要的推動作用。其中朱踐耳先生就是在鋼琴改編曲領域有著重大貢獻的代表人物之一。朱踐耳先生是中國著名的作