清代徽墨裝飾藝術(shù)的演變及其原因研究_13521.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、徽墨是文房四寶之一,是日用消耗品。晚明以來,隨著視覺藝術(shù)的興盛,徽墨的裝飾藝術(shù)也繁榮起來,使之具有了工藝品的身份。使用價值與藝術(shù)價值的疊加,有效地喚起了書畫家、收藏家的收藏徽墨與研究徽墨的熱情。迄今為止,關(guān)于徽墨的書籍多而雜,大多是介紹性質(zhì)的,而非研究性質(zhì)的;藏家及博物館編纂的圖錄材料豐富,但是體系性不強。清代徽墨裝飾演變的線索,以及促成演變的原因未曾被嚴(yán)肅地思考過,這是本文意欲解決的問題。筆者的研究有助于從社會需求、社會文化層面更加深

2、入、全面、立體地理解某種裝飾藝術(shù)的產(chǎn)生與變化。
  本文的研究對象是清代徽墨裝飾藝術(shù),主要從造型、紋飾、銘文三方面切入研究。筆者在第二章中,運用文物學(xué)分期斷代的方法,構(gòu)建清代徽墨裝飾藝術(shù)演變的框架,為進一步研究打下基礎(chǔ)。第三章、第四章運用接受美學(xué)的思維,研究文人趣味對徽墨設(shè)計的影響。文人對徽墨裝飾藝術(shù)的態(tài)度,決定了他們以什么樣的姿態(tài)參與徽墨制造。明清墨譜中保存有大量的當(dāng)時人的題識,憑借乎此,可以明晰地看出文人對徽墨裝飾藝術(shù)的態(tài)度的

3、變化。書畫藝術(shù)以及金石學(xué)是文人鐘情的領(lǐng)域,其發(fā)展脈絡(luò)與徽墨裝飾藝術(shù)的演變存在同步性,筆者通過分析這個同步發(fā)展的過程,來說明前者對后者的強大影響力。在第一期中,新安畫派直接導(dǎo)致徽墨主體紋飾的題材及表現(xiàn)手法的轉(zhuǎn)變;在第二期中,金石學(xué)的復(fù)興、文物收藏的興盛,使徽墨造型有了新的借鑒對象;在第三期中,金石學(xué)研究范圍擴大,仿瓦當(dāng)造型、仿金石銘文的現(xiàn)象大量出現(xiàn)在徽墨上;碑學(xué)書法的產(chǎn)生,使徽墨銘文擺脫了單一的館閣體;海派繪畫進入主體紋飾,獨具特色的海派

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