戲曲元素在中國(guó)風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲中的運(yùn)用——以儲(chǔ)望華、倪洪進(jìn)鋼琴練習(xí)曲為例_1698.pdf_第1頁
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1、鋼琴練習(xí)曲是指適用于掌握或改進(jìn)某個(gè)或多個(gè)鋼琴演奏技術(shù)技巧為目的具有針對(duì)性練習(xí)的作品,在鋼琴作品中占據(jù)的地位和價(jià)值不言而喻?!爸袊?guó)風(fēng)格”是一個(gè)文化概念,是中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的主流文化,最早用“風(fēng)味”一詞來給鋼琴作品命名的是美籍俄裔作曲家、鋼琴家齊爾品。中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作自20世紀(jì)初期至今已有百余年,經(jīng)歷了由萌芽到成熟發(fā)展的過程。中國(guó)風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲的創(chuàng)作自蕭友梅創(chuàng)作的五聲手指練習(xí)曲至今已經(jīng)歷了七十多年,大多數(shù)是吸收民族歌曲或地方性音樂為素材。而

2、對(duì)戲曲的借鑒與汲取卻十分稀有。戲曲,是集綜合藝術(shù)形式于一身的傳統(tǒng)藝術(shù)形式,具有重要的藝術(shù)價(jià)值。值得慶幸的是中國(guó)作曲家們已經(jīng)開始認(rèn)識(shí)到在鋼琴音樂創(chuàng)作中注重對(duì)戲曲音樂元素的汲取與借鑒,使戲曲藝術(shù)在鋼琴這件西方樂器上展現(xiàn)獨(dú)有的光輝。
  本文通過分析儲(chǔ)望華、倪洪進(jìn)兩位鋼琴大師作品中的戲曲元素以及在演奏中如何表現(xiàn),來證明儲(chǔ)望華、倪洪進(jìn)兩位我國(guó)著名音樂家成功將戲曲鮮明特有的元素運(yùn)用到中國(guó)風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲中,展現(xiàn)出戲曲與鋼琴結(jié)合所體現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)

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