論米約的雙鋼琴組曲《丑角》_26791.pdf

1、法國(guó)二十世紀(jì)繼德彪西之后最偉大的作曲家之一，“六人團(tuán)”的核心成員達(dá)律斯·米約在近六十年的創(chuàng)作生涯中，為世人留下了443部作品。在他漫長(zhǎng)的一生中，對(duì)他的生活與創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響的應(yīng)該是法國(guó)、巴西和美國(guó)這三個(gè)地方，而且米約是先后主要在法國(guó)-巴西-法國(guó)-美國(guó)-法國(guó)以循環(huán)的形式度過(guò)他的一生的，所以將其稱(chēng)為“循環(huán)性”的人生歷程。對(duì)于米約的音樂(lè)作品也可謂良莠不齊，但是他的作品總會(huì)在不同的程度上體現(xiàn)出“傳統(tǒng)性”、“現(xiàn)代性”和“異域性”的結(jié)合，更多的是以

2、其中一種因素為主，同時(shí)又伴有另一種或兩種因素的一種“兼容性”的音樂(lè)風(fēng)格。
　　 在米約眾多的音樂(lè)作品中，雙鋼琴組曲《丑角》稱(chēng)得上是雙鋼琴這種體裁的典范之作。這首組曲的三個(gè)樂(lè)章總共運(yùn)用了八個(gè)音調(diào)清晰、節(jié)奏分明的主題旋律，有的主題旋律還是以單聲部的織體形式來(lái)呈示的，主題以單聲部的形式來(lái)呈示不僅強(qiáng)化了主題的旋律性，而且也表明旋律是作品中重要的表現(xiàn)手段之一。另外，就總體而言，組曲《丑角》的宏觀(guān)結(jié)構(gòu)是清晰、明確的，功能性的和聲進(jìn)行也隨處可

3、見(jiàn)。但是，這并不能說(shuō)米約在創(chuàng)作這首作品時(shí)使用的手法過(guò)于保守，因?yàn)樵谧髌分幸泊罅渴褂昧硕取⑺亩群臀宥冗@些二十世紀(jì)的多樣化的和弦結(jié)構(gòu)手法和連續(xù)的四六和弦、連續(xù)的七和弦的和聲進(jìn)行以及復(fù)合和弦等前衛(wèi)而又豐富的和聲手法。作為套曲，《丑角》在調(diào)性布局上也表現(xiàn)出一定的自由性，三個(gè)樂(lè)章的主調(diào)分別是C大調(diào)、bB大調(diào)和F大調(diào)，與傳統(tǒng)的大多數(shù)套曲不同，組曲的末樂(lè)章沒(méi)有再現(xiàn)第一樂(lè)章的主調(diào)而是以開(kāi)放的形式結(jié)束在下屬大調(diào)。從對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的細(xì)部處理也能看出米約在作曲