貝多芬《c小調(diào)鋼琴變奏曲》(WoO 80)演奏符號體系研究_6619.pdf

1、古典主義音樂家、作曲家貝多芬一生中創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，其變奏曲的創(chuàng)作也具有豐富的內(nèi)容和獨特的風(fēng)格，并在鋼琴演奏中形成一定的影響力。貝多芬《c小調(diào)鋼琴變奏曲》(WoO80)是一首在貝多芬創(chuàng)作中期的大型作品，不僅在演奏技術(shù)上有了一定的突破，在音樂創(chuàng)作內(nèi)容上和以往貝多芬所創(chuàng)作的變奏曲相比也有了較大變化，使得這首曲子現(xiàn)在也被許多演奏家演奏于舞臺之中。然而不同的演奏家，在對該變奏曲演奏的同時，形成了不同的演奏方式，這就不得不讓我們對《c小調(diào)鋼琴

2、變奏曲》(WoO80)的演奏符號體系內(nèi)容產(chǎn)生了一定的思考。在該作品的演奏符號體系中形成了兩個層次——一者，樂譜本身的變奏曲特性導(dǎo)致了其充滿著相當多的樂譜記號。其次，不同的鋼琴演奏家對樂譜記號進行演奏過程中產(chǎn)生了新的演奏符號內(nèi)容，形成了提供給演奏者一種相對性的詮釋中的“詮釋”。
　　演奏符號體系的基礎(chǔ)在于作品的樂譜記號。在《c小調(diào)鋼琴變奏曲》(WoO80)的樂譜記號中，通過速度、力度、表情、音色以及踏板五個角度進行分類詮釋，綜合整理

3、、分析該作品的鋼琴演奏符號體系，并總結(jié)出該體系的一般演奏規(guī)律。這種規(guī)律不僅對貝多芬該作品的演奏內(nèi)容有一定的深入性研究，同時也對學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)與演奏鋼琴，并挖掘其中演奏符號的內(nèi)容詮釋，提供了一定的參考意義。
　　隨著不同演奏家對作品演奏符號的理解不同，所演奏的該作品的案例也會變得不一樣，因而產(chǎn)生了不同的鋼琴演奏特色。在本文中，總共使用了布倫德爾、耶諾·揚多和古爾德三位演奏家的演奏案例，這三位演奏家在貝多芬作品的演奏上都具有一定的權(quán)威性和

4、個性，通過他們各自的彈奏特色，從速度、力度的把握和音色處理兩方面進行了差異比較與分析，并針對他們對演奏符號體系的不同演奏方式，我們可以更進一步得去理解貝多芬作品在不同案例中的特色，更深入的去學(xué)習(xí)不同音響版本中的演奏符號體系規(guī)律和差異，從中發(fā)現(xiàn)演奏符號更多的新內(nèi)容。我們也可以發(fā)現(xiàn)，貝多芬該作品的樂譜記號產(chǎn)生的演奏符號體系詮釋只有一種，而不同演奏家演奏符號中所產(chǎn)生的這種“新的詮釋”卻有無數(shù)種，這些“新的詮釋”形成了在美學(xué)和指導(dǎo)方向上的研究意