電影藝術(shù)對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的重構(gòu)_16652.pdf

1、電影從誕生之日開始,與文學(xué)就保持著密不可分的關(guān)系,這首先表現(xiàn)在電影在成長發(fā)展過程中,受到包括文學(xué)在內(nèi)的各門成熟藝術(shù)的影響。
　　中國當(dāng)代鄉(xiāng)土小說與電影藝術(shù)關(guān)系也非常密切,鄉(xiāng)土電影與原著小說的關(guān)系研究是電影與文學(xué)研究的拓展?？梢哉f,當(dāng)代鄉(xiāng)土小說作品為鄉(xiāng)土電影提供了廣泛的劇本來源,國內(nèi)鄉(xiāng)土電影市場之所以繁榮,當(dāng)代鄉(xiāng)土小說功不可沒。
　　從撰稿者、文本、受眾、語言風(fēng)格、手段、美學(xué)等角度而言,小說和電影是兩種完全不同的傳播媒介。按照

2、麥克盧漢的觀點(diǎn),小說屬于冷媒介,所提供的信息少,讓接受者的參與程度高;而電影屬于熱媒介,所提供的信息多,從而讓接受者的參與程度低。
　　以當(dāng)代鄉(xiāng)土小說與鄉(xiāng)土電影為例,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這二者擁有對(duì)鄉(xiāng)土生活狀況的傳遞以及時(shí)代、地域?qū)θ说男睦碓斐傻淖兓纳羁唐饰?當(dāng)代鄉(xiāng)土小說、鄉(xiāng)土電影在藝術(shù)情感的表達(dá)、獨(dú)特的文化闡釋和深刻的歷史感悟上達(dá)成了完美的融合。特別是前者關(guān)于地域、民族、時(shí)代、發(fā)展的表達(dá)成為了后者的核心,并以此提升了電影藝術(shù)的思想深度和藝

3、術(shù)感染力。后者對(duì)當(dāng)前者的改編,既有遵循、繼承的痕跡,也有在故事情節(jié)、人物形象、視聽影音等方面的再創(chuàng)造、再加工的過程,實(shí)現(xiàn)了對(duì)原作的轉(zhuǎn)意,從而在整體上起到了重構(gòu)作用。
　　基于以上認(rèn)識(shí),本人從對(duì)電影藝術(shù)的個(gè)人興趣出發(fā),結(jié)合自己近年來以當(dāng)代鄉(xiāng)土小說為主的文學(xué)作品的研讀,對(duì)電影藝術(shù)與當(dāng)代鄉(xiāng)土小說之間的相互影響進(jìn)行了初步的觀察和思考,最終選擇以“電影藝術(shù)對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的重構(gòu)”作為畢業(yè)論文的研究課題。
　　本論文在力求對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說、

4、電影藝術(shù)兩者在相互交融中出現(xiàn)的狀況進(jìn)行探討和論述的基礎(chǔ)上,試圖更多地側(cè)重分析當(dāng)代鄉(xiāng)土小說如何更好地借用于電影藝術(shù)的科技手段得以重新構(gòu)建,以及這二者之間如何相得益彰,進(jìn)行一些有益的探索。
　　本論文主體內(nèi)容分為四個(gè)部分。論文的第一部分從論述研究背景、研究現(xiàn)狀入手,去呈現(xiàn)基本思路及內(nèi)容,并揭示課題的研究意義;第二部分重點(diǎn)闡述鄉(xiāng)土小說的內(nèi)涵和發(fā)展,對(duì)十七年中國鄉(xiāng)土小說、“文革”時(shí)期鄉(xiāng)土小說、新時(shí)期鄉(xiāng)土小說、鄉(xiāng)土小說的多元化發(fā)展進(jìn)行了較為

5、系統(tǒng)的詮釋;第三部分主要論述電影藝術(shù)與當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的關(guān)系,由于電影藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步密不可分,故而對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的文本轉(zhuǎn)變?yōu)閳D本時(shí)起到了重要作用;第四部分在探討的基礎(chǔ)上梳理電影藝術(shù)對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的繼承與轉(zhuǎn)意,主要通過對(duì)還原敘事、藝術(shù)創(chuàng)造、內(nèi)涵拓展、精神圖景、傳播媒介等層面進(jìn)行探討,并提出了建議與思考。
　　本論文所作的研究與探索,是國家社科基金西部專項(xiàng)“當(dāng)代文學(xué)的新鄉(xiāng)土敘事比較研究”(2011年度,立項(xiàng)號(hào):11XZW019)子課