技術(shù)因素主導(dǎo)古代徽派版畫風(fēng)格的演變.pdf

1、公元一三六八年，朱元璋領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義推翻了元朝的統(tǒng)治，建立了朱明王朝。明太祖深知“武定禍亂，文治太平”這一封建治國(guó)平天下的大道理。于是他將“行教化，施教育”作為基本國(guó)策。然欲行此道，圖書的作用就顯得極為重要。為此，他下詔頒布很多有利于書業(yè)發(fā)展的舉措。自此，上至中央政府，下至民間書坊，大規(guī)模的圖書刊刻活動(dòng)得以展開。明王朝對(duì)書籍刊刻業(yè)非常重視，自洪武至崇禎十七帝，對(duì)此基本都采取了保護(hù)和扶持的政策，為中國(guó)書籍刊刻的發(fā)展?fàn)I造了良好的社會(huì)基礎(chǔ)。

2、r>　　明萬(wàn)歷年間前后僅一百年里，歷經(jīng)歷代蓄勢(shì)累積，中國(guó)書籍刊刻業(yè)發(fā)展達(dá)到高峰，而隨雕版印刷業(yè)發(fā)展起來(lái)的版畫藝術(shù)也同樣達(dá)到鼎盛時(shí)期。此時(shí)，版畫已經(jīng)涵括書籍刊刻的各個(gè)方面，幾乎凡書必有精美的插圖，而各地書肆林立，私人書坊比比皆是，他們各有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)修養(yǎng)，其中徽州版畫更是冠蓋群倫，在歷史上享譽(yù)盛名。正因?yàn)榇?，鄭振鐸先生稱我國(guó)版畫藝術(shù)發(fā)展的這個(gè)時(shí)期為“光芒萬(wàn)丈的萬(wàn)歷年代”。
　　本文從古代版畫鐫刻的技術(shù)著手研究古代徽派版畫

3、風(fēng)格的演變，開拓縱橫，將文獻(xiàn)和圖錄轉(zhuǎn)化為一個(gè)“參考脈絡(luò)”，使古代徽派版畫風(fēng)格演變的研究置于當(dāng)時(shí)的文化理念發(fā)展整體構(gòu)架之中。力圖將古代徽派版畫的形成、發(fā)展、乃至徽派風(fēng)格的泛化及傳承從歷史和文化的角度加以詮釋，同時(shí)究其風(fēng)格演變背后的因素——鐫刻技術(shù)，使古代徽派版畫中的傳統(tǒng)精神得以較為清晰地呈現(xiàn)。
　　關(guān)于古代徽派版畫風(fēng)格和風(fēng)格演變的動(dòng)力的探索，在全國(guó)學(xué)術(shù)界研究的人士尚不多。綜合所有研究情況看來(lái)，目前對(duì)徽派版畫的研究大致有兩種情形:一種

4、是對(duì)徽派古籍版本學(xué)角度的研究;另一種是對(duì)徽派古籍從印刷的角度進(jìn)行研究。而將徽派古籍中的插圖分離出作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)——版畫藝術(shù)進(jìn)行研究的甚少。因此，本文從藝術(shù)學(xué)、歷史學(xué)和社會(huì)學(xué)的整體角度出發(fā)，本著實(shí)事求是的研究態(tài)度，廣引史料，從多個(gè)角度來(lái)分析論證古代徽派版畫的風(fēng)格演變及其背后的歷史原因。
　　本文包括六個(gè)部分，第一部分主要介紹了當(dāng)前學(xué)術(shù)界關(guān)于古代版畫的研究情況。第二部分至第五部分是研究古代徽派版畫的風(fēng)格演變及原因，分別是古代徽

5、派版畫風(fēng)格研究的相關(guān)概念及淵源;古代徽派版畫風(fēng)格的形成期;古代徽派版畫風(fēng)格的泛化期;古代徽派版畫的衰落期。第六部分是古代徽派版畫的繼承和對(duì)后世繪畫的影響。從多個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)深入的分析和闡述，通過(guò)大量的引用史料，力求完成古代徽派版畫的風(fēng)格演變的分析和揭示其風(fēng)格演變的內(nèi)在動(dòng)力。最后結(jié)語(yǔ)，通過(guò)對(duì)古代徽派版畫的風(fēng)格演變及原因的研究，結(jié)合當(dāng)前弘揚(yáng)和繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化的形勢(shì)，我認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓對(duì)當(dāng)前版畫藝術(shù)創(chuàng)作乃至整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作具有精神深化和意識(shí)