淺析陳洪綬人物畫(huà)畫(huà)風(fēng)的變異.pdf

1、中國(guó)人物畫(huà)在經(jīng)過(guò)唐代發(fā)展的高峰后，受重視的程度越來(lái)越低，地位被山水和花鳥(niǎo)題材的畫(huà)作所代替。宋元時(shí)代雖也出現(xiàn)幾位著名人物畫(huà)的畫(huà)家，但是在整體上，人物畫(huà)的發(fā)展確實(shí)停滯不前。直至明代，情形才有所改變，特別是明代末期，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的人物畫(huà)家，陳洪綬就是其中一個(gè)。
　　 陳洪綬身處中國(guó)封建統(tǒng)治面臨嚴(yán)重的政治經(jīng)濟(jì)危機(jī)，政治腐敗、社會(huì)動(dòng)蕩、內(nèi)憂外患的的時(shí)代。就是這樣一個(gè)時(shí)期，隨著資本主義的萌芽，工商業(yè)的發(fā)展，城市的生活質(zhì)量和文化有了較大的發(fā)

2、展，社會(huì)的需求推動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，大量文人參與到藝術(shù)品的買(mǎi)賣(mài)中，這也促使當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的文化程度和藝術(shù)品味的提升。在某種意義上，藝術(shù)是時(shí)代的折射，繪畫(huà)藝術(shù)同樣如此，不可能不受到當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的影響。一個(gè)畫(huà)家，選擇某種表現(xiàn)的對(duì)象，總是有意無(wú)意的與自己的某種經(jīng)歷、觀點(diǎn)、人生哲學(xué)相關(guān)聯(lián)。作為陳洪綬，由于他生活在那樣一個(gè)復(fù)雜、矛盾的社會(huì)環(huán)境里，這就決定了陳洪綬對(duì)世界的認(rèn)知有他獨(dú)特的一面，這種時(shí)代賦予他的思想情感表現(xiàn)在他的繪畫(huà)里時(shí)，就不僅僅是對(duì)客觀

3、事物的簡(jiǎn)單描繪，而是帶有強(qiáng)烈個(gè)性、溶進(jìn)他主觀情緒的的展示，用他的作品來(lái)將時(shí)代和他自己的苦悶、絕望、失意，真真切切的表露出來(lái)。這樣他在刻畫(huà)人物形象時(shí)就往往采取與自然形態(tài)有一定距離的形式，在處理人物筆下的造型時(shí)，必有強(qiáng)調(diào)，必有夸張，以突出的表現(xiàn)對(duì)象的特質(zhì)，來(lái)傳遞他的情感。所以，對(duì)陳老蓮而言，所謂怪誕的造型特征當(dāng)為時(shí)代的色彩在他的繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中涂染的結(jié)果。所以，陳老蓮繪畫(huà)中怪誕的人物形象以及這些人物性格的表現(xiàn)，情感的表現(xiàn)等種種特點(diǎn)當(dāng)是明末清初的

4、現(xiàn)實(shí)透過(guò)陳老蓮本人個(gè)性特質(zhì)的棱鏡投射的結(jié)果，這是他怪誕造型特征形成的最主要的原因。
　　 由此可見(jiàn)，陳老蓮作品中的怪誕是他所處的明末清初兩朝鼎革交替的特定歷史時(shí)代的一種折射，一種真切的體認(rèn)，他畫(huà)中的人物也是他“優(yōu)禍亂、悲時(shí)日、念友朋、吊古人”。這種強(qiáng)烈的主觀情感的體現(xiàn)。
　　 所以在他的作品中展現(xiàn)著高古奇駭、人皆訝奇怪誕的風(fēng)貌，以其韻致中又具齲勁凌厲，硬拙狂悍的氣度和風(fēng)骨，卓然而立，對(duì)抗著那個(gè)沒(méi)落動(dòng)亂的社會(huì)，是不足為怪的