大時代普通人的生存寫照與人文關(guān)懷——賈樟柯電影藝術(shù)論.pdf

1、被德國電影評論家烏利希·格雷戈爾稱之為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”的賈樟柯，以其獨特的鏡像話語，為我們帶來了別樣的視聽享受。從1996年拍攝第一部電影《小山回家》到2008年，賈樟柯共拍攝了9部故事片、4部紀錄片，監(jiān)制了5部電影；從當年的“電影民工”到現(xiàn)在的享譽世界的知名導(dǎo)演，賈樟柯始終用電影去關(guān)注社會最普遍的人群，力圖捕捉到時代高速發(fā)展下最為真實的表情，構(gòu)筑了富有“賈氏”特色影像風格。關(guān)注社會上的弱勢群體和邊緣人群，主動將鏡頭視線

2、下移，用直面生活的原生態(tài)敘述方式，為我們呈現(xiàn)了普通人的生存狀態(tài)與傳遞了深切的人文關(guān)懷。本文從電影美學的角度，系統(tǒng)地梳理了賈樟柯電影的創(chuàng)作歷程，并重點分析了賈樟柯電影的藝術(shù)特色。具體說來，本論文主要從以下幾個方面來論述： 第一部分：導(dǎo)論。簡要介紹當前學術(shù)界對賈樟柯電影的研究現(xiàn)狀，以及本文的研究角度和主要研究內(nèi)容。 第二部分：賈樟柯的創(chuàng)作歷程及文化語境。本部分首先概述了賈樟柯的生活經(jīng)歷；接著，系統(tǒng)地梳理了從1996年到200

3、8年期間賈樟柯電影創(chuàng)作的兩個歷程，并分別對電影作品進行了歸類與分析；最后闡釋的是賈樟柯電影的影響策略--電影節(jié)路線。 第三部分：賈樟柯電影的文化內(nèi)蘊。對小城鎮(zhèn)的傾情關(guān)注，對都市神圣性的消解，是賈樟柯難以割舍的情懷。對普通人（特別是邊緣人）的關(guān)注，使得賈樟柯電影中散發(fā)著一股股濃濃的人情味。他的每一部電影中都有一個表意的物象，如演藝劇團、電視機和舞廳等。傳統(tǒng)主題的主動探尋與先鋒技巧的刻意追逐，最終為他贏得了至高的榮譽--威尼斯金獅獎

4、。 第四部：賈樟柯電影的鏡像分析。賈樟柯用他所熟悉擅長的鏡頭語言表現(xiàn)了對“人”的發(fā)現(xiàn)，對生存狀況的問詢以及對歷史的反思。特寫則更多地將焦點集聚在當下社會狀況的細節(jié)表現(xiàn)上，對細節(jié)的捕捉，意在傳達他對社會生活的思考。非職業(yè)演員的本色演出以及鏡頭調(diào)度的克制與固定，是他在場面調(diào)度上的顯著特色。富有時代特色的通俗音樂被頻繁地運用于電影中，渲染了主題和推動了劇情。而非職業(yè)演員的方言對白，更加彰顯了賈樟柯電影的地域特色。 第五部分：賈