中國鋼琴協(xié)奏曲《山林》研究.pdf

1、鋼琴協(xié)奏曲這種形式，近百年來才被我國音樂家所認識和運用。交響性音樂思維的引進，為中西兩種音樂文化的結(jié)合開辟了新的途徑。20世紀30年代江文也先生創(chuàng)作的我國最早的鋼琴協(xié)奏曲——《第一鋼琴協(xié)奏曲》，掀開了中國鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的篇章。到了80年代，中國鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作成怒放之勢。其中，劉敦南的鋼琴協(xié)奏曲《山林》以其嚴密的音樂邏輯，講究的整體布局，全新的音樂氣質(zhì)堪稱佳作。它吸取了少數(shù)民族音樂的豐富營養(yǎng)，借鑒了西方音樂的創(chuàng)作風格，呈現(xiàn)出了中西文化的

2、融合與革新。 本文主要涉及四個層次的內(nèi)容：第一層是對鋼琴協(xié)奏曲《山林》的創(chuàng)作背景、作曲家生平和作品的介紹。第二層是對《山林》的本體研究，主要包括該作品曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)式調(diào)性等基本方面的細致分析。第三層是對其民族性的研究，主要將旋律、配器、和聲、節(jié)奏節(jié)拍和美學內(nèi)涵這幾個方面分別與苗族音樂特點和苗族人民的風土人情相結(jié)合進行研究。第四層是對其演奏手法的分析。 通過對《山林》綜合地、細致地分析，可以了解劉敦南如何將現(xiàn)代作曲技術(shù)