論肌理在水彩創(chuàng)作中的運(yùn)用.pdf

1、創(chuàng)新是畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的一種普遍的心理，它是不斷推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力。肌理的運(yùn)用拓展了水彩創(chuàng)作的手法，它使得水彩創(chuàng)作從只注重水彩本體語(yǔ)言技法到綜合材料的運(yùn)用、從單一化的表現(xiàn)形式到多元化的表現(xiàn)形式，使得畫面呈現(xiàn)出傳統(tǒng)手法難以達(dá)到的效果。特別是在一些特殊技法、新材料的探索中不斷有新的突破，給人一種全新的感受。水彩畫在我國(guó)發(fā)展的時(shí)間并不是很長(zhǎng)，只有百年的歷史。所以使得其無(wú)論是從表現(xiàn)方法還是整個(gè)理論體系上看都顯得很薄弱。只是過(guò)多的考慮其本體語(yǔ)言

2、技法方面，經(jīng)歷過(guò)多的放在了水和顏色的把握上。從而使得水彩創(chuàng)作中畫面的形式顯得很單一，這也是當(dāng)前水彩創(chuàng)作所面臨的一個(gè)重要問(wèn)題。肌理的運(yùn)用在水彩創(chuàng)作中恰巧打破了這種傳統(tǒng)觀念的束縛，創(chuàng)造出水彩畫一種新的前所未有的表現(xiàn)方式。
　　本文以水彩創(chuàng)作中肌理的運(yùn)用為論題，從肌理的內(nèi)涵、水彩創(chuàng)作中肌理的運(yùn)用及從水彩創(chuàng)作創(chuàng)新的角度來(lái)看肌理的運(yùn)用三個(gè)部分。第一部分從肌理的內(nèi)涵入手，深刻地探討了肌理的意義，肌理是一種重要的繪畫語(yǔ)言及它的功能和分類。第二部