鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的和聲研究.pdf

1、在“文革”期間的20世紀(jì)60年代末，由殷承宗、儲(chǔ)望華、盛禮洪、劉莊根據(jù)冼星?！饵S河大合唱》改編、首演于1970年的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，在當(dāng)時(shí)曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)，而且自“文革”結(jié)束后至今一直在包括港臺(tái)地區(qū)在內(nèi)的國(guó)內(nèi)外不斷獲得演出，己成為20世紀(jì)中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲中被公演次數(shù)最多、出版樂譜和錄制音響音像數(shù)量最大、傳播面最廣的作品[1]，這源于作品本身音樂上表現(xiàn)出的具有沖擊力的氣勢(shì)以及久遠(yuǎn)的中國(guó)歷史和不屈不撓的民族精神，這也反映了這部作品的重要地位和巨

2、大的歷史影響力以及音樂界和社會(huì)公眾對(duì)它的重視。 目前，對(duì)這部作品的研究，或是單純描述其創(chuàng)作過程，或是對(duì)其不同版本的爭(zhēng)論，抑或是在一些綜合論述中國(guó)交響音樂的專著或論文中有所涉及，多泛泛的總體評(píng)論而缺少專論性的論文和著作，尤其缺少對(duì)作品和聲方面的分析，本文正是基于這種考慮，以五聲性旋律與功能和聲的融合為切入點(diǎn)，從和弦形態(tài)、終止式、相同調(diào)式旋律的不同和聲配置、“起承轉(zhuǎn)合”式套曲結(jié)構(gòu)與功能和聲布局的融合四個(gè)方面對(duì)這部作品的和聲技法做了一