從《蒙古族風(fēng)格少年鋼琴組曲》看蒙古族民歌在鋼琴上的延伸.pdf

1、李世相是內(nèi)蒙古草原上富有創(chuàng)作激情并獲得卓越成就的一位作曲家。他創(chuàng)作了大量的器樂作品和聲樂作品，并多次榮獲內(nèi)蒙古自治區(qū)級(jí)以及國家級(jí)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品得到了業(yè)內(nèi)人士的廣泛認(rèn)可。特別是本文將要論述的《蒙古族風(fēng)格少年鋼琴組曲集》，該作品吸取了蒙古族原有民歌的精華，又運(yùn)用了各種創(chuàng)作手法，從而賦予了蒙古族音樂新的意蘊(yùn)，使蒙古族民歌在鋼琴藝術(shù)上得到了延伸與發(fā)展。此書無論在作曲教學(xué)、鋼琴教育，還是在弘揚(yáng)民族音樂等方面，均起到了積極的作用。本文以李世相《

2、蒙古族風(fēng)格少年鋼琴組曲集》中的第五組曲《多姿的科爾沁姑娘》、第六組曲《蒙古高原風(fēng)情畫意七幀》中的部分作品為對(duì)象，對(duì)其創(chuàng)作背景、作品選材、演奏技巧等方面進(jìn)行分析，目的是研究作者如何將對(duì)蒙古族民歌的演奏延伸到鋼琴上來。全文共分三個(gè)大部分： 第一部分《蒙古族風(fēng)格少年鋼琴組曲集》的創(chuàng)作背景及作品特征。這一部分簡單闡述了李世相《蒙古族風(fēng)格少年鋼琴組曲集》的創(chuàng)作背景、作品的題材內(nèi)容及作品的特征。 第二部分《蒙古族風(fēng)格少年鋼琴組曲集》