《風(fēng)箏誤》虛詞研究.pdf

1、《李漁戲曲十種》是明清時期戲曲創(chuàng)作的代表性作品，其語言的通俗性，使其成為了研究明清時期民間地方語言特點(diǎn)的重要資料。所以，本文選取的主要研究對象是《風(fēng)箏誤》這一文本中虛詞的用法及其意義，并且通過共時與歷時相結(jié)合的研究方法，不僅從橫向上把握虛詞的使用方法，而且還從縱深方向考察虛詞用法的變化。文中尤其注意到對那些低頻虛詞的使用方法與語法意義的探討，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合前人對這些虛詞的見解與看法，挖掘出那些有特殊用法或者時代特色的虛詞。
　　

2、總的來說，本文的寫作內(nèi)容，主要是側(cè)重于梳理不同時期的不同虛詞在出現(xiàn)頻率以及使用范圍上的變化，以揭示該虛詞的發(fā)展在歷時層面上的反映。
　　本文的主體、正文部分主要分為五個部分。緒論部分主要是交代了研究漢語虛詞的重要性與必要性、選取《風(fēng)箏誤》這一文本的原因、虛詞如何分類的問題、《風(fēng)箏誤》的簡介與研究現(xiàn)狀，以及文章所選取的版本和研究方法與思路。
　　第一章，主要內(nèi)容是統(tǒng)計《風(fēng)箏誤》中的介詞出現(xiàn)的頻率與分析其具體用法。文章從用法與功

3、能角度出發(fā)，將《風(fēng)箏誤》一文中的介詞主要分為五類:引介時間、處所;引介對象、范圍;引介原因、目的;引介工具、方式;引介憑借、依據(jù)。結(jié)合前人對這些介詞用法的見解，對《風(fēng)箏誤》一文中的介詞用法進(jìn)行深入地探討。并且，通過分析這些介詞在不同時期使用頻率，的差異，總結(jié)出該文本中介詞的使用情況與特點(diǎn)。
　　第二章，主要是統(tǒng)計和分析《風(fēng)箏誤》中的連詞用法。文章從連詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與在句子中所起的作用入手，將《風(fēng)箏誤》一文中的連詞主要分為九類:并列連

4、詞;承接連詞;遞進(jìn)連詞;選擇連詞;轉(zhuǎn)折連詞;假設(shè)連詞;讓步連詞;條件連詞;因果連詞。在聯(lián)系上下文的基礎(chǔ)之上，結(jié)合前人對這些連詞用法的見解，對《風(fēng)箏誤》一文中的連詞用法進(jìn)行深入探討。并且，通過分析這些連詞在不同時期使用頻率的差異，總結(jié)出該文本中連詞的使用情況與特點(diǎn)。
　　第三章，主要是統(tǒng)計和分析《風(fēng)箏誤》中的助詞用法。文章從助詞在句子之中所起的語法功能與作用角度入手，將《風(fēng)箏誤》一文中的助詞主要分為五類:動態(tài)助詞;事態(tài)助詞;結(jié)構(gòu)助詞

5、;語氣助詞;嘗試態(tài)助詞。在聯(lián)系上下文具體語境的基礎(chǔ)之上，結(jié)合前人對這些助詞用法的見解與看法，對《風(fēng)箏誤》一文中的助詞用法進(jìn)行深入探討。并且，通過分析這些助詞在不同時期使用頻率的差異，總結(jié)出該文本中助詞的使用情況與特點(diǎn)。
　　結(jié)語，簡要梳理《風(fēng)箏誤》這一文本中的虛詞系統(tǒng)，由此總結(jié)出，在共時與歷時的漢語發(fā)展過程中，虛詞所呈現(xiàn)出的一般性或普遍性的規(guī)律，以及這些虛詞在《風(fēng)箏誤》中比較特殊的一些用法。
　　從縱向上來看，《風(fēng)箏誤》產(chǎn)生

6、于明末清初時期。鑒于學(xué)術(shù)界對于漢語史的分期向來存在爭議，因此，我們采取的是王力先生對于劃分漢語史分期的論述，那么，這一時期應(yīng)該歸屬為近代漢語時期。這一時期的語言，可以說在漢語發(fā)展史上具有里程碑似的意義，起到了承上啟下的作用，是連接中古漢語與現(xiàn)代漢語的重要環(huán)節(jié)。就虛詞的發(fā)展演變與特點(diǎn)而言，也反映了漢語語言發(fā)展的這一規(guī)律?？偟膩碚f，《風(fēng)箏誤》作為明清戲曲作品的一個“縮影”，其語言的特殊性與代表性十分顯著。這是因為李漁戲曲的創(chuàng)作模式與傳統(tǒng)戲劇