線在現(xiàn)代雕塑中的運(yùn)用與發(fā)展.pdf

1、雕塑是以體積作為基木語(yǔ)言造型，強(qiáng)調(diào)空間感和體量感的藝術(shù)。雕塑家眼中的世界無(wú)論巨微都是立體的，有體積的。所有的造型無(wú)論繁簡(jiǎn)，都是通過(guò)體積的轉(zhuǎn)折或?qū)Ρ?、突兀與緩和來(lái)表達(dá)思想且完成創(chuàng)意的。在人類(lèi)的文明史上，19世紀(jì)末20世紀(jì)初是極具革命性的時(shí)期。西方工業(yè)革命相繼完成，歐洲經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展，人的能量、價(jià)值被彰顯出來(lái)，人們開(kāi)始重新審視人生與自我，反思千百年來(lái)形成的價(jià)值觀，批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的庸俗、墮落，改革大機(jī)器生產(chǎn)不盡人意的粗制濫造，在精神和物質(zhì)上追求全

2、新的生活，“求新”成為當(dāng)時(shí)的一種風(fēng)尚。世紀(jì)之交，人們對(duì)新事物的偏嗜，對(duì)新生活的關(guān)注、渴望，導(dǎo)致新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。新藝術(shù)波及法國(guó)、比利時(shí)、德國(guó)、奧地利、西班牙、美國(guó)眾多國(guó)家和地區(qū)，形成國(guó)際性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它的視覺(jué)風(fēng)格和觀念影響了一批藝術(shù)家，奠定了現(xiàn)代藝術(shù)基礎(chǔ)。工業(yè)化的生產(chǎn)方式?jīng)_擊了文化藝術(shù)領(lǐng)域，同時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也悄然開(kāi)始。在經(jīng)歷了各個(gè)時(shí)期，各種流派的演變之后，不管在造型語(yǔ)言還是材料的運(yùn)用上也都更加豐富，更加多元化，形成了豐富多彩的——現(xiàn)代雕塑

3、面貌。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初工業(yè)化的生產(chǎn)方式直接影響了人們的藝術(shù)觀念，并從此擴(kuò)展到歐洲乃至世界。這些探索以對(duì)雕塑空間不斷翻新的闡釋?zhuān)埂暗袼堋备拍畋旧碓絹?lái)越含混，越來(lái)越缺乏限定性。至此傳統(tǒng)雕塑在空間觀念上已經(jīng)發(fā)展的非常完備。在造型語(yǔ)言上，藝術(shù)家們開(kāi)始創(chuàng)作一些反傳統(tǒng)的以體積，塊面為主要語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)體量的作品?！熬€”在現(xiàn)代雕塑中被更多的運(yùn)用，而且不同雕塑家運(yùn)用“線”的方式各異。在很多現(xiàn)代雕塑中我們可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家們綜合了線刻與圓雕結(jié)合的手法，這種手

4、法甚至出現(xiàn)在大型城市雕塑中，從中不難看出當(dāng)代雕塑家對(duì)線條的重視。線作為傳統(tǒng)雕塑中的輔助性的造型語(yǔ)言演變到現(xiàn)代雕塑中不可缺少甚至作為主要的語(yǔ)言，又受到現(xiàn)代繪畫(huà)的影響變得更加豐富，同時(shí)又作為新的材料形式受到藝術(shù)家的青睞。文章以雕塑的造型語(yǔ)言中的線為研究對(duì)象，結(jié)合了線在傳統(tǒng)雕塑中的運(yùn)用以及演變過(guò)程，通過(guò)雕塑家對(duì)線的不同理解及不同的運(yùn)用方式比較了東、西方雕塑的差異并分析了形成這種差異的原因：重點(diǎn)結(jié)合現(xiàn)代雕塑，分析線是如何受到現(xiàn)代繪畫(huà)的影響并作為

5、獨(dú)立的造型語(yǔ)言得到發(fā)展；同時(shí)，分析了作為新的語(yǔ)言形式，結(jié)合現(xiàn)代材料被廣泛運(yùn)用的價(jià)值。隨著科技的發(fā)展，一些高科技的線性材料也被運(yùn)用到雕塑中，發(fā)展了雕塑的新樣式。通過(guò)分析和研究雕塑造型語(yǔ)言中的線，不僅可以在藝術(shù)理論上提高我們分析問(wèn)題的能力，也會(huì)加深對(duì)雕塑這一傳統(tǒng)的藝術(shù)形式更深刻得認(rèn)識(shí)；同時(shí)，線在現(xiàn)代雕塑中的運(yùn)用使得雕塑的發(fā)展更加豐富多彩，極大的開(kāi)闊了我們的視野并對(duì)實(shí)際的創(chuàng)作產(chǎn)生積極影響。雕塑藝術(shù)發(fā)展到今天，不論是在形式、材料還是造型語(yǔ)言上都