動(dòng)畫電影藝術(shù)創(chuàng)作素材的再挖掘與整合研究.pdf

1、中國(guó)早期的動(dòng)畫藝術(shù)以深厚的文化底蘊(yùn)和民族特色讓世界矚目。但從近年來(lái)二維、三維計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)產(chǎn)生后，中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)作題材反而越來(lái)越窄，一味模仿日美動(dòng)畫創(chuàng)作模式，使中國(guó)動(dòng)畫陷入低谷。我國(guó)有五千年的文化積淀，自古以來(lái)，流傳許多優(yōu)美的故事和歷史典故，加之現(xiàn)代涌現(xiàn)出的眾多優(yōu)秀文學(xué)作品，應(yīng)該說(shuō)有著非常豐富的題材可供選擇，但目前的動(dòng)畫創(chuàng)作好像無(wú)題可選，導(dǎo)致部分動(dòng)畫企業(yè)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)居然要將已經(jīng)拍過(guò)的傳統(tǒng)題材重新翻拍和續(xù)拍。當(dāng)然根據(jù)現(xiàn)在的社會(huì)環(huán)境和市場(chǎng)需求將

2、作品改觀是無(wú)可厚非的，但題材選擇的局限性問(wèn)題在當(dāng)今顯得尤為突出，因此，動(dòng)畫電影藝術(shù)創(chuàng)作素材的再挖掘和整合就顯得尤為重要了。
　　本文從方法論上所闡述的“再挖掘和整合”是相對(duì)于“中國(guó)學(xué)派”對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的挖掘而言的。“再挖掘和整合”的目的和意義在深度和廣度上相對(duì)于“中國(guó)學(xué)派”的前一次挖掘應(yīng)該更深、更廣，對(duì)題材的開闊上應(yīng)建立在和今天時(shí)代背景相結(jié)合的層面上進(jìn)行對(duì)文化和藝術(shù)的一次洗禮，在對(duì)技法的研究上應(yīng)與當(dāng)前先進(jìn)技術(shù)結(jié)合，從藝術(shù)的靈動(dòng)性上

3、給與更高的形式。因此，“再挖掘和整合”從目的和意義上具有對(duì)當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和指導(dǎo)意義。
　　動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的素材包括劇本、角色造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景構(gòu)成、音樂元素，美術(shù)元素、動(dòng)畫的電影感等等方面。從文化和技術(shù)的角度來(lái)剖析動(dòng)畫元素的構(gòu)成和素材的再挖掘與整合，對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作具有直接的指導(dǎo)意義。通過(guò)對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作素材的挖掘和再整合，整合出適合動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的元素，整合出中國(guó)觀眾需求的元素，總結(jié)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，完善動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作理論。