二十世紀(jì)下半葉中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作初探.pdf

1、二十世紀(jì)下半葉的中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作走過(guò)了一條曲折的發(fā)展道路。經(jīng)過(guò)二十世紀(jì)上半葉的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，建國(guó)初期，中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了高速發(fā)展的趨勢(shì)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，建國(guó)后的前十七年間產(chǎn)生的各類鋼琴曲作品達(dá)360首以上。1966年開始的為期十年的“文化大革命”使得建國(guó)初期正處于初步繁榮階段的中國(guó)鋼琴音樂(lè)進(jìn)入了沉寂的停滯階段。然而中國(guó)的鋼琴音樂(lè)工作者們沒(méi)有停止過(guò)對(duì)于鋼琴音樂(lè)的熱愛(ài)與追求，他們?cè)凇皧A縫”中尋求著出路。在歷經(jīng)兩年的沉寂之后，鋼琴

2、伴唱《紅燈記》的出現(xiàn)讓處于低谷的中國(guó)鋼琴音樂(lè)事業(yè)重獲生機(jī)，自此中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作也進(jìn)入了“文革”階段鋼琴改編曲盛行的時(shí)期。這一階段涌現(xiàn)出了一大批高質(zhì)量的鋼琴改編曲，其中不乏鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、《百鳥朝風(fēng)》、《夕陽(yáng)蕭鼓》等具有世界影響力的中國(guó)鋼琴音樂(lè)精品之作?！拔母铩苯Y(jié)束后，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品朝向著多元化的音樂(lè)風(fēng)格和多樣化的體裁形式的方向發(fā)展著。從困惑中走出來(lái)的中國(guó)作曲家們開始探索全新意義上的“中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格”，除了延續(xù)“民族化”、“群眾化”的

3、傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格的作品之外，十二音、無(wú)調(diào)性、音塊等現(xiàn)代創(chuàng)作技法開始出現(xiàn)在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中，這些有益的嘗試與創(chuàng)作實(shí)踐都為進(jìn)入新世紀(jì)的中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作奠定了發(fā)展的基礎(chǔ)。 本文采用了調(diào)查法、文獻(xiàn)法等科學(xué)研究方法，在參考了大量的鋼琴音樂(lè)作品以及相關(guān)文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，從時(shí)代概況、體裁形式、音樂(lè)風(fēng)格三個(gè)方面出發(fā)，對(duì)二十世紀(jì)下半葉的中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作歷程進(jìn)行了初步的探討和整理，目的在于能夠比較清晰、客觀地展現(xiàn)新中國(guó)成立后五十年間音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展歷程