范寬《溪山行旅圖》繪畫風(fēng)格與意境詮釋.pdf

1、中國傳統(tǒng)山水畫自出現(xiàn)以來就成為了中國畫壇的主力軍，北宋時(shí)期更是中國山水畫的重要變革期，肩負(fù)繼承和發(fā)揚(yáng)前代卓越成就的畫家們做出了努力的嘗試并取得了矚目的成就。更加豐富的山水畫筆墨語言和更加具有指導(dǎo)性的山水畫評(píng)判要求在此時(shí)接近于完善，內(nèi)容題材的表現(xiàn)、筆墨技巧的運(yùn)用和繪畫理論的指導(dǎo)等方面在此時(shí)都有了長(zhǎng)足的發(fā)展，師造化、重理性和畫家內(nèi)心世界的抒發(fā)都體現(xiàn)在此時(shí)的作品上，并成為此時(shí)山水畫創(chuàng)作的主導(dǎo)力量。
　　 范寬作為這一時(shí)期乃至整個(gè)山水畫

2、史中的領(lǐng)軍人物更是得到了后世的無比推崇，其傳世經(jīng)典名作《溪山行旅圖》更是開創(chuàng)了山水畫的高峰，給后人的心中打下了深深的烙印。范寬《溪山行旅圖》是北宋時(shí)期的山水畫代表作品，也是一個(gè)重要的入口，為后世研究此時(shí)的山水畫提供了參照依據(jù)。此圖大山大水的全景構(gòu)圖、細(xì)致刻畫的山石樹木、復(fù)合多變的筆墨皴法體現(xiàn)出了范寬山水的繪畫風(fēng)格，其意境深遠(yuǎn)，沖擊著觀者的心靈，使人產(chǎn)生無盡的凝思。
　　 作為這一時(shí)期北方山水畫大師，范寬開辟了中國山水畫的新天地。

3、對(duì)于后人來說，主要還是從他的杰作《溪山行旅圖》入手，本文就立足于《溪山行旅圖》開展研究，分析作品的繪畫風(fēng)格極其內(nèi)在意境詮釋。
　　 通過對(duì)史料的分析，對(duì)古代畫論的研究，結(jié)合作品的形式進(jìn)行深入的探析，本文以《溪山行旅圖》為主軸，通過對(duì)范寬的繪畫風(fēng)格、繪畫風(fēng)格的成因、作品意境的詮釋進(jìn)行了研究。本文結(jié)合范寬所處的時(shí)代背景，以《溪山行旅圖》為代表從構(gòu)圖、筆法、用墨、對(duì)景造意和點(diǎn)景物分析其繪畫風(fēng)格;從當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征、師承關(guān)系、藝術(shù)自身發(fā)展

4、規(guī)律、地域環(huán)境的影響及對(duì)道家哲學(xué)觀的追求出發(fā)，研究作品繪畫風(fēng)格的成因;從構(gòu)圖、“師造化”的圖真山水、永恒的宇宙、瞬間的人生和“澄懷觀道”“虛實(shí)相生”的道家美學(xué)觀出發(fā)來研究《溪山行旅圖》的意境美。
　　 中國山水畫家尊重大自然，熱愛大自然，悠久的歷史和豐富的傳統(tǒng)奠定了中國山水畫別具一格的獨(dú)特風(fēng)貌。通過范寬的藝術(shù)歷程,我想我們應(yīng)該繼續(xù)深入研究古代傳統(tǒng)繪畫，結(jié)合傳統(tǒng)文化研究山水畫特色，投入大自然，感受大自然，這樣才能使中國山水畫得到長(zhǎng)