普朗克《雙鋼琴奏鳴曲》研究.pdf

1、二十世紀(jì)初期的法國(guó)，一度以德彪西(Debussy)為首的印象派音樂(lè)一統(tǒng)天下，但人們?cè)诮?jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)之后，對(duì)音樂(lè)有了不同的感受和需求。人們不再是只對(duì)色彩絢麗的印象派音樂(lè)的欣賞，同時(shí)也想要另一種更冷靜樸實(shí)、現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)語(yǔ)言。
　　二十世紀(jì)二十年代由六位年輕作曲家（米約、奧涅格、奧里克、杜列、塔耶費(fèi)爾、普朗克）組成的“法國(guó)六人團(tuán)”成為了新古典主義的代表團(tuán)隊(duì)之一，因?yàn)橛泄餐乃枷牖A(chǔ)，追隨薩蒂的“反印象主義”，六位音樂(lè)家走到了一起，使

2、法國(guó)的音樂(lè)在一定程度上融入了新古典主義的潮流。他們從復(fù)調(diào)音樂(lè)的復(fù)雜出發(fā)來(lái)找尋簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，清晰鮮明的作品反映了藝術(shù)理念的奇特統(tǒng)一，它們反對(duì)印象主義，要求法國(guó)音樂(lè)走上明快、活潑、樸素的音樂(lè)道路。
　　其中普朗克的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格最接近于薩蒂的風(fēng)格，也最能夠體現(xiàn)六人團(tuán)建立的初衷。雖然六人團(tuán)的存在時(shí)間很短，但在這短短的時(shí)間里它們卻改變了印象主義在法國(guó)樂(lè)壇的主導(dǎo)地位，為法國(guó)開(kāi)創(chuàng)出了清新、明快、簡(jiǎn)樸的新風(fēng)格。
　　普朗克的鋼琴作品并沒(méi)有一味

3、地對(duì)古典的頂禮膜拜，而是對(duì)古典時(shí)期、甚至是更早時(shí)期的一些作曲技法進(jìn)行了再創(chuàng)造，以此形成其獨(dú)有的風(fēng)格。他的作品大多帶有即興性，和聲明快、織體清晰、旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。《雙鋼琴奏鳴曲》作為他晚期的作品，日漸收斂的創(chuàng)作與音樂(lè)風(fēng)格的成熟，能較好地體現(xiàn)他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。在這部作品中可以看到他的時(shí)而和緩時(shí)而奔放，對(duì)創(chuàng)作技法獨(dú)特的運(yùn)用，將整個(gè)作品詮釋得形象生動(dòng)，深刻表現(xiàn)出自己的情感，晚期創(chuàng)作的宗教風(fēng)格在作品中也得到了較大的發(fā)揮。本文主要利用傳統(tǒng)的與近現(xiàn)代的