矛盾空間在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的表現(xiàn)與意義.pdf

1、自從繪畫藝術(shù)誕生以來(lái)，藝術(shù)家一直都在追求對(duì)客觀世界的真實(shí)再現(xiàn)，無(wú)論是古希臘時(shí)期的模仿學(xué)說(shuō)、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的鏡子學(xué)說(shuō)，還是印象主義畫派的色彩塑造等，都是為了真實(shí)地反映觀者眼中的世界。隨著二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的潮起更疊，傳統(tǒng)的藝術(shù)審美概念在不斷地發(fā)展與更新，西方繪畫中對(duì)空間的表現(xiàn)手法也開(kāi)始擺脫現(xiàn)實(shí)走向理想化，呈現(xiàn)出多元的發(fā)展?fàn)顩r，非現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的矛盾空間應(yīng)運(yùn)而生。
　　 矛盾空間根據(jù)彭羅斯的三角原理，通過(guò)運(yùn)用時(shí)間與空間的矛盾

2、錯(cuò)位、矛盾元素同構(gòu)、投影變異、元素的置換等手法，來(lái)表現(xiàn)各種不同或相互矛盾的客體元素之間的對(duì)立或沖突，創(chuàng)造出一種不合邏輯的雙重視覺(jué)形象，大大豐富了繪畫空間的技術(shù)語(yǔ)言，其多元化的空間觀念與表現(xiàn)技法將視覺(jué)感受與各種歷史、文化和社會(huì)心理的因素聯(lián)系在一起，超越了自然生活表象而具有復(fù)雜的精神性。矛盾空間利用平面的局限性以及視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)原理，創(chuàng)造出了在邏輯上相互矛盾的空間，這種矛盾與合理交錯(cuò)的空間表現(xiàn)方式，利用多視點(diǎn)、多空間來(lái)營(yíng)造反常的空間景象，從而

3、消除了夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)、理性與瘋狂、客觀與主觀的界限，使畫家們擺脫了邏輯規(guī)律的制約。這種運(yùn)用心理學(xué)中潛意識(shí)的幻覺(jué)形態(tài)來(lái)表現(xiàn)畫面的形式，成為超現(xiàn)實(shí)主義畫家們挑戰(zhàn)傳統(tǒng)邏輯性和合理性的有力表現(xiàn)方法，從而在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品中占有重要地位并影響深遠(yuǎn)。
　　 本文分為四個(gè)部分：
　　 第一部分簡(jiǎn)述傳統(tǒng)西方繪畫中的空間表現(xiàn)手法。
　　 第二部分介紹矛盾空間與傳統(tǒng)空間的異同及其特點(diǎn)。
　　 第三部分論述矛盾空間在超現(xiàn)實(shí)主義繪