中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)主流——折中多樣化風(fēng)格.pdf

1、從文藝復(fù)興到20世紀(jì)是東西方藝術(shù)在世界舞臺(tái)上融合交匯的偉大時(shí)代，也是從民族藝術(shù)走向世界藝術(shù)的偉大時(shí)代，老一輩藝術(shù)家早為我們樹立了楷模。中國現(xiàn)代繪畫先驅(qū)林風(fēng)眠，一生探索中西藝術(shù)的融合，世界藝術(shù)進(jìn)入了后現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期，中國藝術(shù)家也將面臨著對當(dāng)代中國藝術(shù)主流的探索。
　　 一種普遍的藝術(shù)現(xiàn)象，一般的說都是一個(gè)時(shí)代的文化的反應(yīng)與表現(xiàn)，具有其特定的社會(huì)意義，因而這不是一個(gè)孤立的想象。從新繪畫的成長時(shí)間、發(fā)展趨勢、流行范圍，無疑是屬于后現(xiàn)代文

2、化的范疇，這是西方學(xué)者普遍持有的觀點(diǎn)，正如新繪畫的革命者，英國當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)家戈弗雷所認(rèn)為的那樣，如果不是僅就繪畫而言，用后現(xiàn)代主義來指稱這一80年代新繪畫現(xiàn)象也許更為恰當(dāng)，其中最為突出的是傳統(tǒng)形象的普遍回歸和折中的多樣化風(fēng)格。對傳統(tǒng)的繼承、融合、演變，歷來是中國藝術(shù)家探索藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的有效途徑。中國藝術(shù)家都會(huì)在繼承和發(fā)展前人的成就基礎(chǔ)之上主義形成個(gè)人的風(fēng)格；而杰出的藝術(shù)家的風(fēng)格，以及他在形式和內(nèi)容上的創(chuàng)造，又會(huì)形成為一個(gè)地區(qū)和時(shí)代的流行

3、樣式并影響到其后藝術(shù)的發(fā)展，不同時(shí)代的藝術(shù)家所創(chuàng)造的風(fēng)格和樣式組成了發(fā)展的圖景。中國是偉大的多民族國家，不同地區(qū)、不同民族具有多種風(fēng)格和藝術(shù)特色，為中國當(dāng)代藝術(shù)家提供了取之不盡用之不竭的創(chuàng)作風(fēng)格與樣式。這也造就了中國當(dāng)代藝術(shù)的豐富性和多樣性，很容易與西方后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格找到契合點(diǎn)，在世界文明和多元化的理想下，從傳統(tǒng)中接受什么，如何進(jìn)行變革，在藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的探索過程中由不自覺逐步走向自覺，由無意識(shí)逐步走向有意識(shí)。中西合璧創(chuàng)造出具有東方情