中國(guó)當(dāng)代繪畫中的荒誕性研究——以劉大鴻的油畫藝術(shù)為例.pdf

1、本篇論文主要是以圍繞中國(guó)當(dāng)代繪畫中的“荒誕性”這一美學(xué)范疇來(lái)展開，荒誕性繪畫自產(chǎn)生發(fā)展到現(xiàn)在，受到了畫家們的喜愛(ài)，因?yàn)樵诨恼Q的世界里，畫家可以不受客觀事物的限制表達(dá)自己內(nèi)心的想法。
　　在當(dāng)代中國(guó)也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的油畫家，在他們的作品里呈現(xiàn)出空間構(gòu)成、色彩構(gòu)成、畫面構(gòu)成甚至包含民間美術(shù)的因素。西方現(xiàn)代藝術(shù)是西方現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物，許多的現(xiàn)代藝術(shù)流派都表達(dá)的是科學(xué)的思想，科學(xué)對(duì)于西方的現(xiàn)代繪畫來(lái)說(shuō)有著一種密不可分的聯(lián)系，而現(xiàn)代繪畫中

2、有些藝術(shù)家開始把某種科學(xué)理論來(lái)作為自己的創(chuàng)作思路。弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)有著重要的影響，并對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義以及荒誕性繪畫等都有產(chǎn)生直接或者間接的影響。
　　本論文主要分為五個(gè)部分:第一部分主要闡述了荒誕性的含義以及它的美學(xué)定義。第二部分主要講述了西方繪畫中的荒誕性表現(xiàn)。第三部分主要講述了中國(guó)當(dāng)代油畫中的荒誕性表現(xiàn)。第四部分主要是以著名油畫家劉大鴻的藝術(shù)作品為例，通過(guò)他的作品來(lái)講述荒誕性繪畫它的獨(dú)特魅力。第五部分