數(shù)碼影像在當(dāng)代藝術(shù)作品中的應(yīng)用研究.pdf

1、影像作為名詞，它有三種解釋：一是指肖像、畫(huà)像，二是指形象，三是指物體通過(guò)光學(xué)裝置、電子裝置等呈現(xiàn)出來(lái)的形狀。從這三種解釋來(lái)看我們可以簡(jiǎn)單地歸納為影像即圖像。其實(shí)，影像自產(chǎn)生起，它的內(nèi)涵和外延就一直在隨著時(shí)代的變遷而發(fā)展和變化著。人類對(duì)于影像的迷戀早在遠(yuǎn)古時(shí)代就開(kāi)始了。為求得生存和發(fā)展，在與自然界作艱苦斗爭(zhēng)的過(guò)程中，人類逐漸理解了周圍的世界，隨著勞動(dòng)工具的制造和使用，人類對(duì)美的追求也開(kāi)始滋生和發(fā)展起來(lái)，從而產(chǎn)生了審美感受。在石器時(shí)代，我們

2、的祖先已經(jīng)懂得了用影像來(lái)記載自然現(xiàn)象和表達(dá)對(duì)神秘物的崇拜，他們用影像來(lái)維系氏族的血緣關(guān)系，用影像來(lái)祈禱美好生活的到來(lái)，如狩獵的成功和莊稼的豐收。原始文化的這種圖騰崇拜，正是影像藝術(shù)的最早開(kāi)端。 隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，影像世界也在一步步地成長(zhǎng)。電腦出現(xiàn)后人們就開(kāi)始進(jìn)行新的電腦影像的探索。早在1962年，電腦便有了自己的圖形學(xué)基礎(chǔ)理論，但直到20世紀(jì)70年代后期微型電腦誕生后，才開(kāi)始逐漸成為藝術(shù)家手中的一種新型工具。到了20世紀(jì)80年

3、代，隨著電腦技術(shù)的成熟和個(gè)人電腦的普及，與之相匹配的數(shù)碼相機(jī)、數(shù)碼攝像機(jī)、數(shù)碼掃描儀和打印機(jī)等等的出現(xiàn)，以及飛速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)科技，使影像世界得到了空前的發(fā)展。如果用媒材來(lái)界定的話，那么凡是作品呈現(xiàn)工具是用0和1的電腦數(shù)碼方式來(lái)完成的，這利影像被泛指為數(shù)碼影像。當(dāng)今的時(shí)代是一個(gè)顛覆和實(shí)驗(yàn)的時(shí)代，現(xiàn)在，越來(lái)越多的藝術(shù)家認(rèn)識(shí)到，在當(dāng)代藝術(shù)中，相異的藝術(shù)語(yǔ)言和視覺(jué)樣式之間，并不絕對(duì)意味著藝術(shù)的高或雅俗之分，重要的不是舊有的概念化、公式化的藝術(shù)評(píng)判

4、標(biāo)準(zhǔn)，而是藝術(shù)與切實(shí)的生活經(jīng)歷及生命精神之間具有某種對(duì)應(yīng)和協(xié)調(diào)的關(guān)系，具有個(gè)性化的品格和創(chuàng)造性。藝術(shù)的形式語(yǔ)言是一種傳達(dá)的手段和溝通的語(yǔ)匯，也是藝術(shù)家內(nèi)在藝術(shù)素養(yǎng)歷練的使然?，F(xiàn)在我們可以看到，無(wú)論是傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)、雕塑還是現(xiàn)代綜合材料及不同空間表現(xiàn)形式的裝置、視像、攝影等藝術(shù)方式，都可以堂而皇之、異彩繽紛地進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的殿堂。藝術(shù)之所以發(fā)展正是由于人類在藝術(shù)史上進(jìn)行著永不滿足的探索。 2004年上海舉辦了以“影像生存”為主題的雙