大眾文化視角下馮小剛與山田洋次電影藝術之比較.pdf

1、中國和日本在地理位置上同屬于東方世界,在傳統(tǒng)文化方面具有一個共同的淵源,日本在受中國儒釋道文化的影響中逐漸形成了自己獨特的文化特征。但是在近代資本主義化的過程中,日本努力脫離亞洲轉(zhuǎn)而全盤西化的做法使整個社會的意識形態(tài)受到了極大的沖擊,也使日本社會文化更加接近于西方。而中國在改革開放之后經(jīng)濟得到快速的發(fā)展,政治束縛不斷的放松,整個社會藝術文化趨于多元化。人們的思想不再受到禁錮,藝術的通俗化加速融入了大眾文化的范疇之內(nèi)。不過,在兩種不同的大

2、眾文化背景上滋生的電影藝術都充分體現(xiàn)了東方美學的特征,也都有著各自鮮明的特色。
　　馮小剛和山田洋次作為中日文化的代表導演,二人基于本國各自不同的文化,均把平民的喜怒哀樂淋漓盡致的表現(xiàn)在大熒幕上，兩人均在作品中透露出一個“情”字,因此兩人都被本國人民稱為“市民導演”。由于兩人把電影創(chuàng)作均定位于社會生活和普通人的悲喜故事,他們基于大眾立場,為廣大普通百姓制作電影的目標極其相似。本文通過剖析中日兩國大眾文化的異同性,以及分別研究馮小剛

3、和山田洋次電影的藝術特征,一方面歸納總結(jié)出不同社會體制下的中國導演馮小剛和日本導演山田洋次電影藝術風格的異同,另一方面可以從中歸納出中日大眾電影文化藝術在欣賞上的異同,最終進一步挖掘出中日大眾文化的共通性和差異性。
　　論文分為四部分,第一部分通過概述中日大眾文化進而分析馮小剛和山田洋次電影的總體風格特征;第二、三部分分別具體比較研究馮小剛和山田洋次的電影風格形成的社會背景以及兩人影片的選題、人物塑造和審美特點等方面的異同;第四部