藏漢傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法之虛實特點研究.pdf

1、藏漢傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)擁有各自獨(dú)立發(fā)展的歷史脈絡(luò),同時彼此又有相互融合吸收互相借鑒,形成具有各自獨(dú)特面貌的繪畫表現(xiàn)手法。自公元7世紀(jì)以來藏傳佛教藝術(shù)與漢地藝術(shù)、漢地佛教藝術(shù)開始交流,經(jīng)過長期的不斷交流融合促進(jìn)了藏漢藝術(shù)雙向發(fā)展。三年內(nèi)理論結(jié)合實踐地學(xué)習(xí)研究,筆者越來越清晰地認(rèn)識到藏族傳統(tǒng)繪畫獨(dú)特的宗教語言以及表現(xiàn)形式。比較漢藏傳統(tǒng)繪畫形式語言、表現(xiàn)手法、審美情趣等的異同,所引發(fā)的疑問將筆者引向了藏族傳統(tǒng)繪畫與漢族傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法之一的虛實方

2、面的關(guān)注。對藏漢傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法之虛實特點的深入探索,首先,宏觀的地域面貌及風(fēng)土人情,晴空萬里與煙霧繚繞等視覺直觀的日?，F(xiàn)實生活來看虛實;其次,藏漢各自傳統(tǒng)繪畫歷史中出現(xiàn)的畫論及支撐其發(fā)展的思想內(nèi)核,對于產(chǎn)生虛實審美取向不同的內(nèi)部理論的追溯;再次,圍繞西藏傳統(tǒng)繪畫中五大畫派初期的藝術(shù)表現(xiàn)特點以及各畫派形成的歷史淵源,與此同一時期漢地出現(xiàn)的傳統(tǒng)繪畫特別是佛像繪畫表現(xiàn)手法在虛實方面的比較;最后,回歸局部細(xì)節(jié)分析藏漢傳統(tǒng)的繪畫表象各要素:繪制