論中國當(dāng)代水彩藝術(shù)形式多元化發(fā)展.pdf

1、水彩在漫長的歷史發(fā)展過程中，不斷將自身固有的藝術(shù)特性鞏固加強，同時也將時代的審美個性融入其中。材料、科技、人文的發(fā)展都將水彩推到多元化發(fā)展的進程中，畫種之間的融合發(fā)揮著兼容并蓄的卓越思想，也激發(fā)著技法精髓的巧妙結(jié)合。在本體形式基礎(chǔ)上水彩與設(shè)計間有機連接發(fā)揮著視覺與實用功能的雙重性。擴展、開創(chuàng)中水彩藝術(shù)在橫向發(fā)展的領(lǐng)域逐步模糊概念范圍，在縱向發(fā)展領(lǐng)域里逐步帶動著時代綜合肌理媒介的脈搏。經(jīng)濟快速發(fā)展的今日，水彩在時代的浪潮中也發(fā)生巨大的改變

2、，例如色彩由清新像濃烈轉(zhuǎn)變、筆觸技法的創(chuàng)新、構(gòu)圖的新形式等都將水彩變換著視覺藝術(shù)語言。學(xué)科跨界與創(chuàng)新實驗應(yīng)用充實著水彩藝術(shù)的應(yīng)用范圍，也在更廣闊的藝術(shù)平臺中找到時代的特性，并結(jié)合著中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化，中西合璧中引發(fā)出水彩畫面背后的深層思想。新時代的水彩藝術(shù)不光停留在藝術(shù)審美及鑒賞的階段更是在前進摸索中找尋更加多元化的發(fā)展。在中國大的國情下通過民族符號，抽象或是具象的藝術(shù)表達形式都將水彩形式語言蘊含哲思性。本文首先介紹水彩畫概念的界定，從媒

3、介、技法及其背后的文化規(guī)定性來分析水彩畫的本體語言。第二部分回顧水彩畫的產(chǎn)生到發(fā)展傳播，從上海創(chuàng)辦的“土山灣畫館”傳入中國到現(xiàn)在的發(fā)展歷程，著重講述中國當(dāng)代水彩畫的繁榮現(xiàn)狀，即呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展。而這種多元化的現(xiàn)狀，是融合借鑒的結(jié)果。這就引出本文的重點。首先講水彩畫與國畫、油畫、丙烯等畫種的借鑒融合，出現(xiàn)水彩畫語言形式的多元化。其次講在近些年，綜合材料、技法也被廣泛的運用到水彩畫中，進一步推動了水彩畫的多元化發(fā)展。事物的發(fā)展都是有雙面性