論推定在我國視聽作品著作權(quán)歸屬中的適用.pdf

1、在《中華人民共和國著作權(quán)法》（下文簡稱《著作權(quán)法》）第三次修改的各個草案中，關(guān)于視聽作品的權(quán)利歸屬引起了社會各界廣泛的討論。視聽作品創(chuàng)作過程復(fù)雜，涉及人員眾多，是龐大的集體協(xié)同創(chuàng)作的過程，因此立法對視聽作品著作權(quán)的歸屬也做出了特殊的安排。不管是國外各國還是我國的立法選擇，均將視聽作品的著作權(quán)集中到制片者手中，只是立法模式不同。本文在分析這幾種模式的優(yōu)勢和缺陷之后，認(rèn)為將推定適用于我國視聽作品著作權(quán)歸屬中具有一定的可行性。但推定在我國著作

2、權(quán)法中的適用研究還屬于較為空白的狀態(tài)。因此，研究推定的內(nèi)涵、制度功能以及在著作權(quán)法中適用的可行性，為視聽作品各利益主體的權(quán)益分配提供了新的研究視角，對我國視聽作品著作權(quán)的保護(hù)具有重要意義。
　　本文主要采用比較研究以及文獻(xiàn)研究的方法，通過以下五部分內(nèi)容對推定在我國視聽作品著作權(quán)中的適用進(jìn)行了研究。
　　第一部分是本文的背景介紹，主要介紹了推定的概念、視聽作品著作權(quán)歸屬的概述，同時介紹了將推定作為研究視聽作品著作權(quán)歸屬這一新的

3、視角的原因，也即二者之間的聯(lián)系。
　　第二部分是比較法的考察。該部分主要分為兩大體系分別進(jìn)行介紹——版權(quán)體系和作者權(quán)體系。主要介紹了這兩大體系的主要代表國家美國、英國、德國、法國、意大利的著作權(quán)保護(hù)背景、視聽作品作者的認(rèn)定以及著作權(quán)歸屬模式，并討論了各種模式的特點(diǎn)及局限性，以及對我國的參考意義。
　　第三部分首先介紹了制片者享有視聽作品著作權(quán)的四種權(quán)利來源（“法定轉(zhuǎn)移”、“法定轉(zhuǎn)讓”、“法定”和“推定”），并分析這四種模式在