草原文化背景下的西洋管樂藝術及其演奏家研究——以特木其勒、任振庭、寶音圖、孫樹恒、吳林為例

1、分類號——U D C論文題目密級 ! Q 1 2 魚編號——草原文化背景下的西洋管樂藝術及其演奏家研究——以特木其勒任振庭寶音圖孫樹恒吳林為例研究生： 儉俊丕指導教師： 王董疊專 業(yè)： 童壓堂研究方向： 往酋皇佳曲拉丕理途學 號：學 院：3 1 2 1 2 0 2 12 0 1 5 年9 月1 5 日內蒙古大學碩士學位論文 草原文化背景下的西洋管樂藝術及其演奏家研究草原文化背景下的西洋管樂藝術及其演奏家研究摘要西洋管樂藝術作為一門外來的

2、音樂藝術種類，其傳入內蒙古已有近百年的歷史，在長期的傳播與發(fā)展的過程中，人們逐漸意識到本土音樂文化與外來音樂文化相互融合的重要性，即“形式與內容”上對立統一的問題，形式上可以不拘一格的學習本民族以外的一切優(yōu)秀的音樂藝術種類，但內容上一定要體現出本民族自身的音樂文化特點。本文從五位西洋管樂藝術家的藝術生涯、教學活動、演奏技法、音樂創(chuàng)作、音樂表演、音樂科研等方面入手，闡述西洋管樂藝術在北方草原文化背景下的探索發(fā)展之路。文章由緒論、正文、結語

3、三個部分構成，正文共分為四章。緒論中主要對本文的研究對象、研究目的與意義、選題依據、研究現狀、文獻資料等組成部分進行介紹。第一章通過對北方草原人文、歷史、文化、地理等方面的描述，讓人們清楚地意識到，草原音樂文化背景是西洋管樂藝術在內蒙古地區(qū)賴以生存和發(fā)展的文化根基，進而將其在本地區(qū)的藝術發(fā)展史進行進一步的闡述，從而形成一種正確的借鑒觀，因為其畢竟是“舶來”音樂文化，如何使其與本土文化形成良好的融合關系是一代代管樂人的歷史使命。第二章是對