草原文化背景下的西洋管樂藝術(shù)及其演奏家研究——以特木其勒、任振庭、寶音圖、孫樹恒、吳林為例_8465.pdf

1、分類號(hào)——UDC論文題目密級(jí)!Q12魚編號(hào)——草原文化背景下的西洋管樂藝術(shù)及其演奏家研究——以特木其勒任振庭寶音圖孫樹恒吳林為例研究生：儉俊丕指導(dǎo)教師：王董疊專業(yè)：童壓堂研究方向：往酋皇佳曲拉丕理途學(xué)號(hào)：學(xué)院：312120212015年9月15日內(nèi)蒙古大學(xué)碩士學(xué)位論文草原文化背景下的西洋管樂藝術(shù)及其演奏家研究草原文化背景下的西洋管樂藝術(shù)及其演奏家研究摘要西洋管樂藝術(shù)作為一門外來的音樂藝術(shù)種類，其傳入內(nèi)蒙古已有近百年的歷史，在長(zhǎng)期的傳播與

2、發(fā)展的過程中，人們逐漸意識(shí)到本土音樂文化與外來音樂文化相互融合的重要性，即“形式與內(nèi)容”上對(duì)立統(tǒng)一的問題，形式上可以不拘一格的學(xué)習(xí)本民族以外的一切優(yōu)秀的音樂藝術(shù)種類，但內(nèi)容上一定要體現(xiàn)出本民族自身的音樂文化特點(diǎn)。本文從五位西洋管樂藝術(shù)家的藝術(shù)生涯、教學(xué)活動(dòng)、演奏技法、音樂創(chuàng)作、音樂表演、音樂科研等方面入手，闡述西洋管樂藝術(shù)在北方草原文化背景下的探索發(fā)展之路。文章由緒論、正文、結(jié)語三個(gè)部分構(gòu)成，正文共分為四章。緒論中主要對(duì)本文的研究對(duì)象、

3、研究目的與意義、選題依據(jù)、研究現(xiàn)狀、文獻(xiàn)資料等組成部分進(jìn)行介紹。第一章通過對(duì)北方草原人文、歷史、文化、地理等方面的描述，讓人們清楚地意識(shí)到，草原音樂文化背景是西洋管樂藝術(shù)在內(nèi)蒙古地區(qū)賴以生存和發(fā)展的文化根基，進(jìn)而將其在本地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展史進(jìn)行進(jìn)一步的闡述，從而形成一種正確的借鑒觀，因?yàn)槠洚吘故恰安皝怼币魳肺幕?，如何使其與本土文化形成良好的融合關(guān)系是一代代管樂人的歷史使命。第二章是對(duì)五位管樂藝術(shù)家的藝術(shù)生涯、演奏特點(diǎn)、音樂創(chuàng)作、音樂表演、音